“Art(e)Attualità”. Zerocalcare. Scavare fossi – Nutrire coccodrilli

Per I Diritti Umani — Sat, 02 Feb 2019 07:33:11 +0000

di Alessandra Montesanto

Per qualcuno, ma non per noi, Zerocalcare è un artista controverso. Zerocalcare – alias Michele Rech – porta la “sua” mostra a Roma, al MAXXI, fino al 10 marzo 2019. “Sua” perché è un’antologia interessante e godibilissima del percorso artistico iniziato nel 2001, con autoproduzioni ambientate nel quartiere di Rebibbia e continuato fino a Macerie prime sei mesi dopo, del 2018.

Famose sono le sue graphic La Profezia dell’armadillo, Kobane calling, Dimentica il mio nome (veri e propri casi editoriali), ma nell’exursus professionale troviamo fanzine, manifesti, locandine per i centri sociali, strisce di fumetti sempre più argute, storie su quotidiani e settimanali, tutto esposto nella mostra “Scavare fossati – Nutrire coccodrilli”, con tanti materiali divisi nelle sezioni: Pop, Lotte e resistenze, Nonreportage, Tribù.

Beh, i temi di Zerocalcare ci riguardano da vicino: precariato lavorativo, disuguaglianze sociali, ingiustizie, battaglie per i diritti fondamentali, lotta ai neofascismi. Emerge una forte e chiara chiamata alla RESPONSABILITA’ CIVILE (e alla disobbedienza) in questi tempi bui e contorti, dove l’umanità sguazza nell’indifferenza o nei revisionismi: l’ironia e l’autoironia, il sarcasmo, la forza di chi combatte ogni giorno sono molto presenti in ogni riga, in ogni tratto, in ogni colore dei lavori dell’artista. Un artista con la testa e i piedi ben piantati nella realtà.

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Italiani d’ altrove: parole di poeti che scrivono in altre lingue, ma continuano a sentire in italiano, Rayuela edizioni

Per I Diritti Umani — Sun, 03 Feb 2013 07:26:00 +0000

Persone che hanno una doppia
cittadinanza, che vivono in due Paesi diversi, ma per molti aspetti,
simili. Si parla, in questo caso, di Italia e Argentina (o Uruguay)
perchè il libro intitolato Italiani d’altrove. Parole di poeti
che scrivono in altre lingue, ma continuano a sentire in italiano
– per Rayuela edizioni – raccoglie liriche di autori argentini,
di origine italiana: tutti i loro cognomi, infatti, sono italiani.

La raccolta è curata (e i testi
tradotti) da Milton Fernandez, attore-scrittore-drammaturgo
uruguayano e direttore artistico del Festival della Letteratura di
Milano, il quale ha ascoltato le parole di queste persone che si sono
trasferite in Argentina e che scrivono in spagnolo e ha deciso di
restituire ai lettori le loro emozioni, i loro pensieri, i loro
ricordi. Sì, perchè questi emigranti continuano a sentire e a
pensare in italiano per quella sorta di “meccanismo della
nostalgia”, così complesso, che molti si portano dentro.

La stessa città di Buenos Aires è
popolata da tantissimi italiani e i suoi quartieri ricreano una mappa
dell’Italia, riproducendone anche l’architettura delle città: c’è
il quartiere genovese (la Boca), quello calabrese, quello friulano in
cui si parla con gli accenti di quelle zone. E lì si avverte
un senso di appartenenza, sia alla cultura argentina sia a quella
italiana.

Molti dei poeti che hanno arricchito
l’antologia non sono mai stati in Italia, ma ne hanno un’idea, che è
quella riportata dai loro genitori o dai loro nonni: ma i ricordi,
spesso, con il tempo, sbiadiscono o si trasformano. I migranti,
infatti, come sostiene Milton Fernandez “sono portatori sani di
Paesi immaginari” ed ecco, quindi, che i luoghi raccontati sono
quelli tramandati da altri, magari sono Paesi che non esistono
neanche più, ma rimangono in vita nell’immaginazione o nella memoria
e questo aiuta a spiegare l’etimologia della parola “nostalgia”
che è: “il dolore del ritorno”, quella malinconia che accompagna
tutti i migranti quando sono lontani, e quella delusione che li tocca
quando scoprono una realtà diversa da quella immaginata o ricordata.
Ma è un dolore che si impara a gestire se lo si fa diventare
ricchezza interiore.

La raccolta di poesie è stata
presentata il 2 febbraio 2013 alla Casa delle Culture del mondo di
Milano. Ci piace anche ricordare perchè è stato scelto, come nome
della casa editrice, quello di “Rayuela”:

“La Rayuela (il gioco del mondo)
si gioca con un sassolino che bisogna spingere con la punta della
scarpa. Ingredienti: un marciapiede, un sassolino e un bel disegno
fatto col gessetto, preferibilmente a colori. In alto sta il cielo,
sotto sta la terra, è molto difficile arrivare con il sassolino al
cielo, quasi sempre si fanno male i calcoli e il sassolino esce dal
disegno. Poco a poco, nonostante tutto, si comincia ad acquisire la
necessaria abilità per salvare le diverse caselle, (Rayuela
chiocciola, Rayuela rettangolare, Rayuela fantasia, poco usata) e un
giorno si impara a uscire dalla terra e a far risalire il sassolino
fino al cielo, fino a entrare nel cielo (…), il brutto è che
proprio a quel punto, quando quasi nessuno ha ancora imparato a far
salire il sassolino fino al cielo, finisce di colpo l’infanzia e si
casca nei romanzi, nell’angoscia da due soldi, nella speculazione di
un altro cielo al quale bisogna comunque imparare ad arrivare. E
siccome si è usciti dall’infanzia…ci si dimentica che per arrivare
al cielo si ha bisogno di questi ingredienti, un sassolino e la punta
di una scarpa”. Julio Cortàzar

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